Conoce a Annette Kellermann: atleta estrella, pionera en trajes de baño y Primer héroe de acción del cine
(Foto cortesía de la Colección Everett)
Se estima que entre el 75 y el 90 por ciento de las películas realizadas antes de 1929 se pierden o solo existen en forma incompleta. Como parte de nuestro proyecto de RT Archives, estamos recopilando reseñas contemporáneas de esas películas; consulte una lista completa aquí y lea lo que los críticos dijeron sobre ellas en ese momento, y destacamos las historias y las personas detrás de ellas. . Obtenga más información sobre el proyecto RT Archives aquí .
A principios del siglo XX, el nombre Annette Kellermann provocó un asombro reservado para unos pocos elegidos. Una sirena de pantalla en los términos más literales, Kellermann (a menudo acreditado como Kellerman, con una sola «n») fue una nadadora convertida en actriz que posiblemente se erige ahora como precursora del tipo de éxito cruzado que ha marcado las carreras de gente como sus compañeros ex atletas Dwayne ‘The Rock’ Johnson y Arnold Schwarzenegger. De hecho, al igual que esas dos estrellas de Hollywood, el físico de Kellermann fue fundamental para su entrada y éxito en el cine, convirtiéndola en una pionera de la estrella de cine deportiva que parece demasiado común hoy en día.
Kellermann apareció por primera vez en la pantalla grande en cortometrajes como Miss Annette Kellerman (1909), donde mostró su técnica de natación y sus entonces famosas zambullidas. Pero sería su trabajo en largometrajes como La hija de Neptuno (1914) y [ 19459010] A Daughter of the Gods (1916), la primera película de un millón de dólares, que la consolidó como un nombre destacado en la incipiente industria cinematográfica. Solo unas pocas de las 30 apariciones en películas de Kellermann sobreviven hasta el día de hoy, tanto Neptune’s Daughter como A Daughter of the Gods se han perdido, pero son suficientes, junto con su Impacto como defensora de la salud, pionera en trajes de baño de una pieza y atleta intrépida, la convirtió en una parte indeleble de la historia del cine temprano.
Nacida en 1886 en Sydney, Australia de un par de músicos (su padre era violinista, su madre era pianista), Kellermann necesitaba usar aparatos ortopédicos de acero en sus piernas cuando era niña. Probablemente debido a la polio, esto fue lo que la impulsó por primera vez a empezar a nadar a los 6 años, como una forma de fortalecer sus piernas. Para cuando tenía 13 años, había rehabilitado por completo a los futuros ganadores de dinero y cuando tenía 16 ya había empezado a nadar en serio, ganando competencias y batiendo récords en los campeonatos estatales de Nueva Gales del Sur.
(Foto de Hulton Archive / Stringer / Getty Images)
Kellermann pronto se convirtió en una sensación en Australia, alternando entre participar en exhibiciones de natación y buceo y batir más récords durante las competiciones. En 1905, ella y su padre se mudaron a Inglaterra, donde sus nados de larga distancia le valieron mucha prensa; incluso fue patrocinada por The Daily Mirror para intentar nadar en el Canal de la Mancha, una hazaña que intentaría dos veces más en esos años sin estar del todo exitoso. Kellermann se mudó y finalmente se retiró de la natación de larga distancia, y puso sus ojos en empresas más lucrativas que aún utilizaban mucho sus talentos.
Así fue como Kellermann terminó al otro lado del Atlántico. A menudo anunciada como «La mujer perfecta» (los carteles de sus apariciones generalmente incluían medidas que mostraban que las métricas de su cuerpo coincidían con las de Venus de Milo), Kellermann fue una sensación de vodevil a principios de la década de 1910. Sus elaboradas actuaciones de natación sincronizada atrajeron al público en Chicago, Boston, Nueva York y, finalmente, en toda Europa y en su Australia natal.
Fue durante este tiempo que Kellermann ganó aún más notoriedad por un presunto arresto en 1907 en una playa de Boston. Mientras que el traje de baño de las mujeres contemporáneas consistía en una combinación de vestido / pantalón bastante voluminoso (a menudo acompañada de medias largas negras y pantuflas), Kellermann había optado por usar un traje de una pieza ajustado que terminaba en pantalones cortos por encima de las rodillas, del tipo que usaba durante su exposiciones, lo que la llevó a ser citada por indecencia.
(Foto cortesía de la Colección Everett)
El incidente, que sigue siendo controvertido, habla sin embargo de la defensa de Kellermann contra tales restricciones en los cuerpos de las mujeres. Abogando por trajes de baño más elegantes que fueran menos restrictivos, abrió el camino hacia la relajación de las normas de la era victoriana sobre lo que era ropa de playa adecuada, y finalmente vendió sus propios trajes de baño de marca «Annette Kellermann Sun-Kist» en tiendas de EE. UU. Desde alrededor de 1914 hasta fines de la década de 1930. todo, pero haciendo de su nombre sinónimo del traje de baño de una pieza que conocemos hoy.
Kellermann, una intérprete inteligente que se adaptaba a una audiencia que cambiaba rápidamente, sabía que tenía los medios para diversificarse en otros esfuerzos potencialmente lucrativos. Si bien su primera incursión en el escenario (en la efímera producción londinense de Undine ) en 1912 no encajó bien, su eventual movimiento en el largometraje películas de larga duración pronto la convirtieron en una auténtica estrella de cine. Su primer largometraje, Neptune’s Daughter , [1945901014] [1945901014] fue producido por Carl Laemmle de Universal Film Producing Company; Basada en una idea presentada por la propia Kellermann, la película de aventuras con guión del Capitán Leslie T. Peacock y dirigida por Herbert Brenon seguía a una joven sirena que intentaba vengar a su hermana, que murió cuando fue atrapada por las redes de los pescadores.
Con un trasfondo fantástico e incluso una subtrama romántica que se hizo eco de un cierto cuento popular de Hans Christian Anderson, La hija de Neptuno se creó en torno al talento de Kellermann . No solo sus habilidades de natación y buceo estaban al frente y al centro en elaboradas piezas bajo el agua, sino que ese mismo «cuerpo perfecto» que había atraído al público de vodevil a sus espectáculos se presentó aquí una vez más como un punto de venta. Como señaló Variety en su reseña de la película, era probable que los hombres vieran la película varias veces, «Aunque solo sea con el propósito de tener otro destello de la forma divina de Kellermann, en este caso envuelto solo por su cabello, mientras el poder místico del caparazón de la bruja la transforma de una sirena en una niña normal».
(Foto cortesía de la Colección Everett)
Su segundo largometraje, Una hija de los dioses – supuestamente la primera producción cinematográfica de un millón de dólares – estableció aún más a Kellermann como intérprete cuya pura fisicalidad podía dominar la pantalla. Una vez más, interpretando a una criatura acuática, la nadadora australiana convertida en actriz llamó la atención en lo que se considera la primera escena desnuda de una estrella importante. Aún así, los críticos de la época admiraban su actuación tanto como su físico: «La señorita Kellermann, además de sus atrevidas hazañas, actuó con gran habilidad y dio una imitación de lo más meritoria», Moving Picture World [19459012 ] señaló en su revisión de A Hija de los dioses .
La aportación creativa de Kellermann en estas primeras producciones, así como en películas posteriores como Queen of the Sea (1918 ), Lo que aman las mujeres (1920), y Venus de los mares del sur [19459014 ] (1924), la colocó en una liga de estrellas cinematográficas igualmente influyentes como Charlie Chaplin y Mary Pickford. Las muchas acrobacias que desafió a la muerte que realizó, incluidos saltar a piscinas con cocodrilos vivos y bucear desde acantilados rocosos, a menudo filmando en lugares en Jamaica y Bermudas, la establecieron como una estrella de acción cuya espectacularidad y atletismo siempre fueron de la mano. No es de extrañar que, décadas después, otra nadadora convertida en actriz (Esther Williams de MGM) protagonizara una película biográfica musical sobre su vida en 1952 Million Dollar Mermaid .
Kellermann fue una leyenda en su propio tiempo, una auténtica pionera que logró hacerse un nombre con su cuerpo pero nunca se dejó reducir a él. Si bien la mayoría de sus películas se han perdido, sus extraordinarias acrobacias sobreviven solo en reseñas de películas y artículos impresos, sigue siendo una figura fundamental en el cine temprano que merece ser más conocida y apreciada.
Lo que dijeron los críticos sobre las películas perdidas de Kellermann cuando se estrenaron: «Una revelación»
(Foto cortesía de la Colección Everett)
“En varias de las escenas, la señorita Kellerman, con mallas blancas y ajustadas, ofrece entretenidas exhibiciones de natación y buceo, su elegante forma se destaca contra la maleza como una estatua de mármol mientras posa antes de sumergirse. » – The Daily Telegraph (Sydney)
“[Kellerman] demuestra ser una actriz consumada, una amante del arte terpsicoreo y una espadachina experta, digna de ser cortejada y conquistada por el rey del país en el que aterriza”. – T a Edad (Melbourne)
“Hay una escena que particularmente vivirá en la memoria. Annette, una mortal, siente la atracción del agua. Detrás de un arbusto en el bosque, descarta su vestido de campesina. Lanza una figura de telas blancas. Desde un acantilado con vegetación sobre un poco de agua tranquila tierra adentro, Annette realiza las evoluciones que han emocionado a su público en escenarios muy diferentes «. – George Blaisdell, Moving Picture World
“La señorita Kellerman, en una entrevista reciente, dijo que ya no deseaba ir a nadar y bucear. Quería una obra en la que pudiera tener un papel dramático para poder ser juzgada por sus méritos histriónicos. En esta producción ha demostrado su derecho a tal consideración ”. – A. Danson Michell, Motion Picture News
“Las habituales inmersiones espectaculares por las que la señorita Kellermann se ha hecho famosa se realizan durante la película, y ella da evidencia visual también de su notable habilidad para nadar y de resistencia, siempre en el agua con una cola de pez (como una sirena) que impide el empleo de sus pies para ayudar, nadando solo con las manos. Como actriz de cine, Miss Kellerman es una revelación «. – Variedad
(Foto cortesía de la Colección Everett)
“Algunos efectos de luces y sombras admirables se revelan en el escenario fotografiado durante el progreso de la historia, que ha sido ingeniosamente desarrollada y producida, y la interpretación de Miss Kellermann como la niña de los mares es tan hábil como elegante y refinado «. – The Daily Telegraph (Sydney)
«La señorita Kellermann, además de sus hazañas atrevidas, actuó con gran habilidad y dio una personificación de lo más meritoria». – Mundo de imágenes en movimiento
“Herbert Brenon depositó su confianza en el atractivo de la escena de masas y en el encanto físico y la habilidad de la señorita Kellermann para bucear y nadar para llevar la fantástica historia al éxito. Su confianza, al parecer, estaba bien puesta «. – Motografía
“La bella figura de Annette Kellermann y su incomparable habilidad como anfibiana se aprovechan al máximo en“ A Daughter of the Gods ”, la elaborada, espectacular y algo monótona foto de la planta que se desplegó por primera vez por última vez noche en el Lyric Theatre «. – The New York Times
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