Obras maestras de Cine: Señora Venganza
En Señora Venganza, la visión de una vida en cautiverio supone el contrapeso natural de la venganza, que para que realmente sepa, ha de llevarse a cabo con minuciosa elegancia.
Por Eduardo Navarrete
Señora película.. Señora trilogía. Señora lección de vida en que, a la merced de un inclemente invierno, el director Park Chan-wook escarba emociones abisales sólo factibles (y replicables) en la nieve (y en la especie humana).
Es el inicio de Señora Venganza y ya estás siendo advertido de que tratará de algo, en palabras de Mario Hugo, “hermoso y desconocido”. Un grupo de religiosos liderados por su pastor hacen guardia a las puertas de una prisión disfrazados de Santa Claus. Corrección: “Absurdo y desconocido”. La tradición local marca que al salir de prisión, si es que uno quiere expiar y purificar sus actos, coma tofu, pero Geum’-Ja Lee responde a quien se lo ofrece, como las grandes: “¿Por qué no, mejor, te vas al carajo?”.
No hay la más tibia intención de purificarse ni de acercarse a esa idea, y de eso va este tratado que pendula entre el pecado y su expiación. Park Chan-wook no hizo Sympathy for Lady Vengeance pensando ganar Mejor película ni Mejor dirección en el Festival de Venecia. Quiso transmitir la colección de emociones celosamente almacenadas durante 13 años de prisión, así como el indecible placer de estar libre sólo para entender esa condición como la manera más humana de traducir una nueva oscura y paradójica misión de vida. Si el jurado tuviera a bien ofrecer el premio Mejor verdugo, lo hubiera ganado bostezando.
Esta cinta cierra una trilogía que tiene los elementos para marcar un antes y un después en la vida de un cinéfilo y lo hace con una teatralidad seductora, una atmósfera envolvente y una actuación que hace a uno olvidar que alguien está actuando. Si bien Oldboy hizo que el mundo cuadrara los ojos ante los rasgados de este director, Señora Venganza cierra con una aplastante fuerza femenina, determinante pero encantadora, la oscura y deliciosa serie.
Pudiera en ocasiones recordar a Gloria (1980), de John Cassavetes, al pagarle a la mafia con su propio método, pero Señora Venganza aborda a Geum’-Ja Lee de una manera más fría y calculadora. Aún más oscura y estereotipada Luego de un embarazo no pensado busca protección en Mr. Baek (Min-Sik Choi, protagonista de Oldboy), quien más bien figura como una fábrica de pulsiones torcidas, como involucrarla en el secuestro y homicidio de Geun, un pequeño de seis años.
Lo insólito: Geum’-Ja asume la autoría del crimen. Lo interesante: lleva a cabo esto, sólo para salvar a su hija recién nacida y para expiar de manera personal sus culpas. Lo fuera de serie: la frialdad seductora con la que se arma de valor para encarnar una versión invencible de sí.
Si acaso la única debilidad que puede llegar a experimentar es el fantasma de Geun, con quien visiblemente se desmorona y cae.
Vivimos una existencia en la que creemos necesario acreditar la posibilidad de ser felices y vivir en franca paz. Los fantasmas encarnados, los miedos y castigos autoimpuestos a partir de premisas moralinas y concepciones del ser a partir del pecado o de los “y si sólo”, nada más hacen que compartamos el ser tocados por el dolor y ver en cualquier señal una esperanza que irremediablemente termina en el mismo lugar.
La asesina, quien purgó su condena y se tiende como Magdalena posmoderna en la puerta de un reclusorio, es también la heroína que balancea las cuentas vitales en esta historia.
Conforme avanzan los minutos navegarás por diversos flashbacks de su historia en prisión: la convivencia con sus compañeras y su conexión empática, como aporte para su cometido final. No sólo hay rabia en la venganza, también hay amor a una hija; después de todo, se hace lo que sea por un vástago. Incluso, dar la vida. O lo que queda de ella.
El fondo aquí siempre será el sufrimiento. La emoción básica de la cual uno buscaría por naturaleza huir, pero en este mundo, eso ni es tan básico, ni es tan fácil. Se sufre para hacer que sufra quien generó el dolor. Se sufre porque no hay de otra. Se sufre para encontrar sentido cuando parecía no haber otra cosa. Y el pecado supone un boleto para abandonar momentáneamente ese sufrimiento para luego hundirse en el fondo del mismo. ¿Sufrir para pretender estar realizado en el momento en el que se cobra venganza?
Ni por asomo cuenta con el ritmo incansable de Kill Bill, pero tiene una línea narrativa y una estética monumental que Tarantino sólo podría haber soñado. El público se sienta a ver una línea punteada de revelaciones y motivaciones acontecidas en el pasado que sirven para justificar —acaso vitorear— las, en principio inexplicables, acciones de la protagonista. La línea acción–motivación–circunstancias es dibujada como caligrafía oriental a modo de argumento y ahí está el secreto de su delicia.
Los colores y la música son dos personajes protagónicos que fungen como materia prima en la estética de la desesperación, del encierro y del crimen. Los espacios fuera del encuadre te involucran como aliado. Estás viendo, participando, padeciendo y hasta disfrutando, la conducta más salvaje y básica del hombre, pero envuelta en seda y perfumada en empatía.
El final de la cinta es también el de la trilogía de Park Chan-wook. Marca el profundo suspiro que sólo puede dar un anhelado acto de venganza y la consecuente absolución ante la mirada de un ser que en verdad aprecia y entiende el valor de lo que supone el soltar.
El director es un todoterreno que, si algo sabe hacer, es proponer temas con emociones contundentes y problemáticas en apariencia simples, contados de una manera cruda y original. Esta cinta no sólo es sabia en su planteamiento de fondo, sino en la forma en la que es ejecutada. Señora Película. Con todas las de la ley.
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